截止今天，《敦刻尔克》在豆瓣8.6分，基本和诺兰自己的《黑暗骑士崛起》持平。
这8.6分里，至少有3分是这个其貌不扬的男人挣得。

他叫汉斯季默，影片的配乐师。
因为他，你甚至不需要看，都能听懂《敦刻尔克》：海风肆虐的呼啸声，若有若无的奔跑声，紧迫的秒表滴答声时时刻刻挑动着我们紧张的神经。

或许，这些都无法归类于“配乐”，因为它没有优美的旋律和动听的音符，你无法像《星际穿越》或是《盗梦空间》一样单独拎出一段就能让耳朵享受，沉浸在音乐传递的情感故事中。

《敦刻尔克》的配乐只有如心脏起搏器一般的节奏，导演诺兰用这样的节奏把控着全片的悬念，平行三条线的叙述从各自的缓慢从容到越来越紧凑，情绪在不断重复的节奏中不断上升。
用音乐来控场，用节奏来叙事。在各自专业的领域里，汉斯季默也许是比诺兰更大的腕。
从《蝙蝠侠：侠影之谜》开始，诺兰那些伟大的作品背后都有汉斯季默的天才贡献。
而对汉斯季默来说，诺兰仅仅是他辉煌配乐生涯中短短的一站。

他合作过的导演有雷德利斯科特、扎克施耐德、朗霍华德、泰伦斯马利克、迈克尔贝等等等等……
从1989年他的首部作品《雨人》就获得奥斯卡提名以来，他配乐过的电影有《加勒比海盗》、《达芬奇密码》、《埃及王子》、《辛普森一家》、《狮子王》等等等等……恢弘大气，神秘空灵，壮怀激烈，优雅抒情，各种风格应有尽有。

像《角斗士》这样血脉喷张的原声我只不过听了几十遍而已。
要问汉斯季默是如何成为业界大牛的？

除了才能，就是他永不知足，永远挑战新天地的玩心。
1994年，《狮子王》一举拿下了奥斯卡、格莱美、金球三大重量级音乐奖项，动听的旋律回荡在全世界的大街小巷。
这些辉煌起源于汉斯季默一个大胆的决定。

拿到《狮子王》配乐项目后，他确定要一个非洲式嘹亮嗓音的开场，又把埃尔顿约翰的《Circle Of Life》改得面目全非。
在给影片主创们听的时候，汉斯季默都准备好卷铺盖走人了。
结果导演说，音乐太好了！为此我们要修改影片的开头。

和诺兰开始合作后，汉斯季默得到了更多的信任和创作自由。

在《盗梦空间》里，汉斯季默把代表两种音乐文化的吉他和管弦乐混搭在一起，让会说话的音乐来操纵剧情。

在那些动情的片段，音乐积累的情绪如滚雪球般推动我们迎向大梦初醒的结局。

在《黑暗骑士崛起》中，汉斯季默极具创意地指挥一群纯爷们用紧迫感十足的五四拍节奏吟唱来带气氛。
后来又加入了恢弘的管弦乐队，贝恩邪恶的源头和蝙蝠侠的重生就在这样的宏伟音乐中被渲染出来。

我最喜欢的一个关于汉斯季默的故事是，诺兰有天寄了封信给他，有用打字机打出的漂亮字体，上面有几句对话，阐述了身为人父的意义。诺兰问他能不能用一天时间内根据这个写个曲。

汉斯季默糅合了自己对父子关系（影片里其实更突出父女关系）的理解，再在其中加入了管风琴，因为管风琴、教堂这些元素代表了人类对神秘和未知的向往。
完成后，汉斯季默给诺兰弹奏。
要知道汉斯季默不管为多少人作过曲，但第一次交出作品演奏时，都特别容易动情，于是把脸别过去，不敢看诺兰的眼睛。
诺兰听完后，说这部电影可以开拍了。
这部电影叫《星际穿越》。

汉斯季默说他只和喜欢音乐的导演合作，那些导演不会把音乐仅仅看做背景。
看来，诺兰没有辜负他，他也没有辜负《敦刻尔克》。