纯网剧进入评选范围，成为今年主流电视剧奖项最大的亮点和变数。

5月14日，中国视协发布《关于组织第30届中国电视金鹰奖参评工作的通知》，今年的金鹰奖之争正式宣布拉开帷幕。

在今年官方发布的评选规则和标准中，“纯网剧”的加入成为其中的一大变数。从白玉兰奖、飞天奖到如今的金鹰奖，降低评奖门槛、松绑台网限制，是“英雄不问出处”的包容和进步，还是国家级权威奖项的“放水”、含金量下降？

网剧纳入主流权威奖项评奖行列

即将在今年举办的第30届金鹰奖对作品入选的门槛进行了调整，官方宣布参评条件为2018年3月1日至2020年4月30日期间在电视台（视听网站）首次播出（首次上线）过的作品（可延长至5月10日播完）。

中国视协分党组书记、驻会副主席廖恳在接受采访时也明确表示，“只要是在规定时限内获得播出许可证并播出过的作品都可报送。”除了以往评选中双证齐备的电视剧之外，没有取得电视剧发行许可证的作品也有了入选的机会。

将网剧纳入主流权威奖项的评选范围是从2019年年底“白玉兰奖”发布2020年节目征集公告开始的。去年，“白玉兰奖”首次规定网剧可以参与奖项评选。 今年4月14日，第32届中国电视剧“飞天奖”评奖工作的通知下发，在全国性重点视频网站首播的电视剧也在评选范围之内。

白玉兰奖和飞天奖虽然对网剧开放，也不意味着所有网剧均可报送，参评作品仍然需要取得国产电视剧发行许可证等相关证件，例如《庆余年》《如懿传》《延禧攻略》《鹤唳华亭》《长安十二时辰》《破冰行动》等“先网后台”作品。

而金鹰奖则向“纯网剧”打开了大门，在网络平台上播放且引起较大关注的作品，也有了获得全国性权威大奖认可的机会。

对于大众而言，评判网剧和电视剧的标准是播出平台，但近些年台网融合的大背景下，由播出平台来划分属性的边界显然变得有些模糊。

从相关评奖要求来看，网剧与电视剧之间的差别主要还是体现在“证”上。在报送奖项的过程中，“电视剧制作许可证编号”和“国产电视剧发行许可证编号”是不可或缺的，同时，报送的电视剧作品需要在规定时限内达到一定的播放平台层次或积累一定的次数，而网络剧受到的限制更小。

长期以来，外界对网剧评价褒贬不一的根源之一就在于网剧质量的参差不一，这与两者在审批上的区别不无关系。在电视平台播出的作品在拍摄前需要进行审批备案，备案通过后才能取得电视剧制作许可证，在拍摄完成后还要向所在省主管部门（广电局）送审。

虽然主管部门近些年出台了一系列政策对网剧市场严加规范，且愈加强调台网统一标准，但网剧发行的备案制度相较于电视剧发行许可制度来说，流程仍然相对简单一点，处于略显宽松的状态。

在网剧市场迅猛发展的萌芽时期，一批粗制滥造的作品曾在网络平台上传播。2014年被称为“网剧”元年，各大视频平台和主流内容制作方积极布局后，一批优质的网剧作品诸如《灵魂摆渡》《无心法师》《盗墓笔记》等开始进入大众视野。

网剧逐渐摆脱发展初期的野蛮生长的状态，在制作上追求精良，出现了一批知名度和口碑兼具的作品，影响力远至海外，台网融合也在进一步加强。 受到飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖这中国电视剧三大奖项的关注，并列入评奖范围，在一定程度上证明了网剧的整体品质已获得主管部门和行业的一致认可，网剧进一步主流化。

在金鹰奖发布的官方通知中，爱奇艺、阿里大文娱优酷、腾讯视频、西瓜视频几大视频平台作为网络剧申报受理单位，可对网络剧进行报名受理，对作品进行遴选。

金鹰奖参评通知除向各地视协发布外，也将几大视频平台列为重点对象，近年来，网络视听平台在影视行业的话语权不断提高，如此环境下，金鹰奖向网剧开放也就不难理解。

评选标准的变迁

也是与时俱进的标志

从客观角度来说，剧集申请许可证是受到市场限制的。

电视台采购作品需要考量的比网络平台更多，因为电视渠道播出的份额有限，题材、内容和演员选择上要有更为严苛的要求和标准，且必须具备正面价值导向，作品本身也需要达到一定的体量，受政策等因素限制，悬疑、古装等题材更加年轻化的作品并不适合在电视平台上传播。

网络播出平台则有所不同，由于互联网平台具备的容量无限性，小众细分领域内容和中小体量作品也可以获得在网络传播的机会，而在这部分内容中，一些优秀的作品也能给影视市场带来不一样的风貌。

若是一味地将网络剧排除在外，对于许多优质但无法达到电视播出标准的作品来说，无疑从源头上就掐断了其获得主流奖项认可的可能性。

从白玉兰奖、飞天奖有条件地向网剧开放，到金鹰奖向“纯网剧”开放， 都在向网络视听内容释放着友好的信号，同时也部分消解着电视剧的优势地位，意味着奖项评选开始不再“以出身论英雄”，而是更加注重作品本身。

无论是何种奖项，设立的初衷应该都是鼓励好作品、倡导新思路，向网剧开放评选的大门在一定程度上意味着更加公平。

在奖项设置方面，本届金鹰奖也有所变化，在整体奖项均为20个的前提下今年的金鹰奖相较于2018年的奖项设置更加多元化，电视剧作品奖数量由11个降为8个，增加了电视纪录片奖、电视综艺节奖和电视动画片奖，评选类型不局限于剧作上。

电视剧创作单项奖也有所调整，保留了最佳编剧奖、最佳导演奖、最佳摄影奖，取消了最佳美术奖和最佳照明奖，增设了最佳原创主题歌曲奖，观众喜爱的男女演员奖由两个降为一个、再另外评选最佳男女演员奖。

当前的市场环境下，电视剧之外的电视内容也日益展现出庞大的成长空间和强大的影响力，将综艺节目、纪录片和动画纳入奖项之中，也体现出金鹰奖在努力维持自己业界标杆的地位， 而对观众喜爱的男女演员名额调整并增设最佳男女演员奖，则在一定程度上反映了主办方针对一些负面舆论做出的适时调整。

热度还是内容？

主流奖项含金量如何坚守

金鹰奖是唯一一个以观众投票为主评选产生的国家级电视艺术大奖，电视剧获奖作品要根据终评评委会、观众、中国视协会员三方投票结果确定，若有并列则以观众票选排序为先，观众喜爱的男女演员奖也是由三方投票产生，这意味着评奖过程相对公开，剧作和演员的人气在其中起到重要作用。

一般来说，电视内容的选择大多由采购方即播出平台决定，而对于网剧来说，观众意愿是网剧开发过程中天然的指向标， 观众喜好始终是左右剧作内容的关键因素。

在收获具有粘性和战斗力的粉丝方面，网络剧具有天然的优势，这也意味着，网剧在被开放评奖之后拥有更大的优势。

但大众评审也存在着带来较大争议的风险。上一届金鹰奖的口碑“翻车”就是典型案例。2018年迪丽热巴凭借《漂亮的李慧珍》打败孙俪、刘涛、袁泉等实力派演员，成为“金鹰视后”，之后《漂亮的李慧珍》在豆瓣上被恶意刷分，迪丽热巴本人和金鹰奖的口碑也被打击，以致负面舆论至今仍未消弭。

在金鹰奖面向网剧开放的消息传出后，不少媒体对大热的《陈情令》《镇魂》《全职高手》等作品抱有较大期待。

不论作品内容如何，其具有的庞大的粉丝号召力也极有可能为奖项评选带来更大的争议，因此在今年的评奖中， 势必需要在评选规则和结果上加强掌控力，才能更好地保证奖项评选的含金量。

对于一些表现优异的作品，通常会考量它是否在作品品质和热度两个方面都有突出表现， 但收视和口碑齐飞的衡量标准并不能概括所有的优质内容。主流电视剧奖项的评选是影视作品创作强有力的指向标，衡量流量热度与作品内容的关系显得至关重要。

从以往作品的获奖经验来看，带有主旋律色彩的正剧更有获奖的可能性。在金鹰奖发布评选标准中，官方对题材限制和劣迹艺人也做出了规定，因此我们也更加期待，在金鹰奖向网剧放开之后，行业和大众能看到一个更加健康有序、公平公开公正的竞争环境。