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相信无数与三川君同代的读者们，一定对童年时代观看的“穿着皮衣打怪兽”的各类电视剧记忆犹新，那可是代表了我们整整一代的童年阴影。从《奥特曼》到《哥斯拉》，仿佛都成了此类影片的代名词，稍微深入了解一些的，则知道了此类影片的统称“特摄片”。而就在新版《金刚》上映不久，《超凡战队》（新版《恐龙战队》）的出现，则又可以带领我们怀念一下那些“穿着奇装异服”在大荧幕上打架的叔叔阿姨哥哥姐姐们了。

而看了新版《哥斯拉》《超凡战队》的三川君，则突然对此类特摄片的独特技术运用产生了很大兴趣。想想看，当年到底是什么样的一帮人，搞出了怎样的脑洞大开，才想到把“皮衣”“怪兽”“模型”“特效”这样一众元素汇聚在一起，给孩子们创造了如此耳目一新的视觉体验。

（图片仅代表“乱入”）

1，起源

讲真，“特摄片”命名的起源到底来自哪里真的不好说。特摄片其实早在这个名词出现之前就由来已久。第一版的《金刚》在1933年就摄制完成。特摄片之所以一下博得我们的眼球，一定是来源于它独一无二的特效运用。当年真不知道是谁最早提出了“金刚”大怪兽这个概念：一个体型几倍巨大于人类建筑的庞然大物，突然降临到了人类世界，任意抓住我们“吊打”。可以说，这些个开脑洞的先驱者们正是抓住了“视觉错位”的神奇视效，抓住并“吊打”着银幕前的观众，让大家好不过瘾。

“特摄片”这个名词的真正出现，应该来自于美国主导、美日合拍的第一部《哥斯拉》（1954年），彼时美国电影领域就已经给此类影片定义为了“特效摄制影片”（SFX），而日本则把此名词拿来到日语中，找到了其汉语翻译词汇（肯定跟咱们中文翻译不同），而“特摄”这个名词便由此得来。

2，为何如此“感人”

“特摄片”的概念被引入日本后，该风格的影片便如雨后蚂蟥一般异军突起。相信我们的童年一定曾被各种版本的《奥特曼》的阴云所笼罩过。现在提起来还不寒而栗。

相信每一个真正敢打开电视机，把每一集《奥特曼》从头到尾看完的小朋友们，一定非常清楚《奥特曼》的套路：前半段各种恐怖片套路来吓人，后半段各种英雄打怪兽套路爽人。所以，胆大的就硬撑着看前半段，胆小的干脆算好时间，直接从后半段看起。

（这要吓死多少宝宝）

但是那时胆大心细的小朋友们一定看得出来，奥特曼叔叔就是穿着件皮衣，而怪兽也多半是穿着外壳的人类。而且他们一打起来，周围的建筑楼宇、森林植被该倒的倒、该爆的爆，然而这些明明都是肉眼可见的模型。讲真，现在回过头细思一下，当年若真的奔着追求逼真效果的特技片来做，这么多的特效肯定能把预算顶到天价，日本人哪有这么多钱烧，于是干脆一不作二不休来个“我就故意给你露怯怎么着”！

（我就故意露怯怎么着）

（若有所思的奥特曼）

然而当年变态般的日本电影人们，真的就靠这些有限资源，穷尽他们对于恐怖气氛的制造能力（谁叫人家岛国就是大师级恐怖片的发源地呢），在加上也许真的得益于当年的“画质感人”，无形中真的给画面增加了许多阴森、恐怖的感觉。

3，现在的“特摄”技术

如果说那时的“特摄片”风潮是混合着模型、胶片等各类好玩特效的智慧结晶，那么自从影视工业拥有了电脑特技后，特效制作的成本大大降低，而电脑特效也能模拟更加真实的视效。“特摄片”似乎已经不得不走出了故意露怯的时代，同样加入运用电脑特效追求真实的大潮。

（老版的奥特曼出场，背景特效为胶片叠加）

（新版的奥特曼出场，背景特效为电脑特效叠加）

看看新版的《超凡战队》的拍摄现场，绿幕技术、定位追踪，一个不少。而且看看新版队员们穿的服装，也是极尽繁琐、奢华。这一潮流可是最早起源于2007年第一版的《变形金刚》，当人们在大银幕上第一次看到如此繁琐的盔甲变形时的惊异，直接早就了此后10年所有英雄电影战服设计理念上的极度繁琐化。

（新版《超凡战队》战服）

（第一版《变形金刚》变身）

可是再看看第一版《超凡战队》队员们的战服，再想想当年的《奥特曼》，三川君的感觉依然是这种“故意露怯”的连体服装带来的新鲜感和亲切感。而此后的特摄片可能会永远失去这样的亲切。

（老版的《超凡战队》卡哇伊戏服）

所以，没了这种“玩乐心态”的“特摄片”们，似乎一夜之间被打入了冷宫。想一想，本身的主题就只是“英雄打怪兽”“保卫地球和平”这样薄弱的类型题材，靠的就是一个“玩乐心态”，真要它们去比拼类似《异形》《星球大战》《变形金刚》这些题材科幻、主题又深刻的视效大片，哪里拼得到存在感。也许真正能活下来的，也就只有《金刚》和《哥斯拉》了吧。

（最后再来个悠闲的哥斯拉“乱入”）

作者：MorpheeZh

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