新片排片仅7%，王微的"中国皮克斯"梦有多艰难？
（原标题：《阿唐奇遇》排片仅7%，王微的“中国皮克斯”梦有多艰难？）
葛怡婷
动画电影《阿唐奇遇》海报
《小门神》之后，追光动画的第二部长片电影《阿唐奇遇》悄然杀入2017年的暑期档。同期上映的除了经典IP《悟空传》，突然提档的《绣春刀2》，还有同类型竞争的《神偷奶爸》。《阿唐奇遇》此刻出现，颇有些以卵击石的味道，从目前的数据来看，它的排片量仅7%，逆袭艰难。
“我们这是三无作品。无IP，无原著，无明星。”土豆网前CEO，追光动画创始人王微为《阿唐奇遇》宣传，再次出现在公众面前，仍旧是一副T恤牛仔裤的IT男打扮。他对新作品很自信，对上一部作品的缺憾也不回避：“这部比《小门神》好看吧?《小门神》确实是有点儿乱。”
追光动画创始人王微一人担纲《阿唐奇遇》的导演、编剧
2016年，王微导演编剧的《小门神》遭遇口碑和票房的滑铁卢
一个月前，《阿唐奇遇》入围了上海国际电影节的动画片竞赛单元，也是唯一一部入围的国产动画。然而这个“唯一”并没有给它带来太多关注度，对国产动画的长期不信任，电影节开票后没多久，它成了该单元唯一一部仍有余票的电影。一些退而求其次选择《阿唐奇遇》的观众意外发现，影片放映过程中数度响起掌声，而这部电影的成色也基本对得起这些掌声。
《阿唐奇遇》的成本为8500万元，比《小门神》又上了一个台阶。在旁人看来，这已是动画领域的大手笔，在王微眼中却仍是小体量。他描述预算时用词是“很低”，参照系是皮克斯、迪士尼，他们通常会花上两亿美金投入一部动画，团队差不多有四五百人，大部分都是经验老道的动画师。与这些巨无霸相比，《阿唐奇遇》的数字自然不算惊人。
这是一部由160个中国动画师耗费一千多个日夜打磨出来CG动画作品，与诸如《大护法》、《大鱼海棠》这样的二维动画相比，在技术层面需要更多资金和人力的投入。身兼导演和编剧二职，王微在接受第一财经专访时，希望更多地推介这支正在成长中的年轻团队：“百分之百都是中国人，平均年龄27岁，那些在迪士尼、皮克斯做动画师都没资格的年轻人，在我们这儿很快就有机会做动画总监。和我一样，《小门神》是他们的第一部作品，《阿唐奇遇》是第二部。第一部作品有很多缺憾，现在互相多了很多信任，艺术、技术的配合上都进了一大步，中国人还是挺聪明的，而且很勤奋。”
无数个未来，一个现在
从土豆网到动画公司，王微的跨界在当时被认为是意外契合的选择。
虽是计算机专业背景出身，王微从来不是一个只关心代码的理工男。年轻时爱写舞台剧剧本，26岁时早《收获》上发表长篇小说《等待夏天》。从骨子里，王微就与互联网界的大佬们有本质的不同，带着文艺的理想主义色彩。去职土豆网后，他为杂志写旅行专栏。创立追光动画之前，王微花了大半年时间周游世界，一边漫游一边构思故事。其中一个关于茶宠和机器人的情节，成了《阿唐奇遇》的雏形。
茶宠是爱茶之人用来把玩的物件，陶瓷或者紫砂质地的茶宠经过茶水长期浸润后，颜色会越来越深，透出温润质感。福建人以茶当水，王微自小就看着身边的大人把玩这些小玩意儿。后来出国求学，“周围没什么好茶喝”，慢慢就不喝茶，改喝咖啡了。大约五六年前，王微在巴黎一家小古玩店撞见儿时喜爱的茶宠，霎时冒出一个想法，这些小东西晚上活过来会是什么样儿?“最早脑子里蹦出来两个形象，一个是茶宠，还有一个是球形机器人，两个小东西跳来跳去，我当时就觉得如果两个在一起碰撞会很好玩儿，只是还没想到用什么故事去说他们。”
此后不久，一篇叫作《平行宇宙的道德危机》的文章给了王微很大启发，向记者讲述灵感起源时，王微滔滔不绝：“我们身边的宇宙可能只是一个气泡，你的每一个行为都触发无数个平行宇宙。那篇文章讲的是，任何人做任何事情都可能产生无数后果，但你的行为究竟会导致怎样的后果无法预期，因此你也无法为自己的行为做出道德判断。”
王微很快意识到这个想法不太适合做动画电影，对于孩子们来说太深奥难以理解，决定换一个思路：“任何一个人都可以有无数个未来，未来不由自己控制，人的命运不由自己主宰。”他笑着摇摇头：“这好像又太消极。最后我就再往前想一步，那就是无论有多少个未来，至少现在、当下、这一刻，我说的话，我的行为，还是由自己决定的。”
《阿唐奇遇》就这样从“平行宇宙的道德危机”衍生为“无数个未来，一个现在”，从一个需要哲学、物理学知识基础的概念，变成了一个可供大人小孩交流的“正能量"故事：茶宠阿唐和机器人的历险记，一个关于过去与未来、勇气与责任、成长与友谊的故事。
《阿唐奇遇》是一个关于过去与未来、勇气与责任、成长与友谊的故事。
从最初模糊的概念到故事成型，再从故事大纲变成剧本，然后是故事板、分镜，再到最后的制作，《阿唐奇遇》前前后后花了近五年。王微重新开始喝茶，办公室里开辟了一间茶室，他把淘宝上所有能买到的茶宠都买了一遍，一个个拿来研究，和动画师们成天凑在一起，最后设计出12个形色各异的茶宠。其中一个名为“金猪”的茶宠后来成为观众反响最强烈的配角，冷幽默、呆萌，也是王微的心头好：“金猪其实是一种自嘲，就像我们这种理工男，喜欢研究，自以为懂很多，其实本质很呆。”
王微在金猪身上投射自己对物理学的喜好，张口闭口“虫洞”、“穿越”、“量子力学”，走到哪儿都背着一本厚厚的书《时间的琴弦》。多年前，王微曾读到一本关于弦理论的科普读物《宇宙的琴弦》(The Elegant Universe)，他自己特别喜欢，就放进了电影里。
茶宠阿唐的故事发生在南方，王微把全公司分批拉到福建采风：“去泉州，去厦门，去福州，你会发现是微妙的细节造就了一个城市，就像造就上海的不是东方明珠，而是街道和梧桐树。”经过一次次拆解、归纳，他们设计出一个拥有典型南方风情的城市，阳光丰沛，雨水充足，就连影片中出现过的植被也考究入微，生长的都是热带地区的花花草草。
对于一部以茶宠为主角的动画片来说，让角色动起来的同时不失陶瓷质感，成了王微他们需要攻克的最大难题。
“烧制出来的瓷器纹理转角都是圆滑的，而雕刻出来的相对有棱角，我们的软件能够绘制出这样的倒角，但当物体运动的时候，就直了。”王微说，这些小细节观众注意不到，“但放在动画片里，人的视觉是很敏感的，一点小瑕疵都会影响观看体验。”他们用软件计算出每一次运动需要的轨迹，所有棱角都能自动变成圆滑的转角，陶瓷小人儿的面部表情在僵硬和灵活间经过精确计算找到了平衡，在动画片里真正地“活”过来了。
陶瓷茶宠金猪身上，投射了王微对物理学的喜好
即便是对《阿唐奇遇》颇有微辞的影评人，也不得不承认追光动画在两年内所展现出的令人惊讶的进步。无论是技术还是讲故事的技巧都比《小门神》阶段成熟不少，尤其从制作层面来看，动作场面流畅有趣，视觉效果堪称惊艳，无论是雨夜中流光溢彩的摩天轮，还是地下世界光怪陆离的洞穴，许多场景的精致程度足以媲美国际水准。这个从创始之出就立志要做“中国皮克斯”的动画公司，似乎离梦想近了一步。
”中国皮克斯“道阻且长
2016年元旦，作为王微从土豆网退休后再创业的大手笔，也是追光动画成立后的处女作，《小门神》是继《大圣归来》之后被寄予国漫崛起厚望的动画电影，结果口碑票房双双失利。被广泛质疑的是王微本人，像他这样一个毫无动画背景的外行人，究竟能有几分导演和编剧的功力。
客观来看，《小门神》在技术层面已经超越了诸多国产动漫，但叙事野心超过了它的驾驭能力，成人向做的不够极致，小朋友又看得云里雾里，两头都不讨好。王微承认《小门神》的后期有些走偏：“我们是想做家庭向的动画电影，但第一部电影的技术还不成熟，后期做得比较痛苦。当痛苦的情绪融入动画片，后期《小门神》就偏成人了。”
《阿唐奇遇》的进步之处在于使用清晰的主线代替了混杂的多线叙事，由镜头而非台词来推动剧情发展，虽然讲茶宠和机器人的友情无甚新意，《阿唐奇遇》却因为足够天真，与观众产生共情：所谓友谊，不过就是垃圾堆里捡来水晶球，或是挡风遮雨的一片叶子，那些真正打动人心的瞬间总是特别简单。王微说，追光动画就是要做家庭向动画，也就是俗称的“合家欢”。他深知“合家欢”电影难度极高：“最难的地方就是既能够打动成人，同时小朋友看得很高兴，两个人生阅历完全不一样的个体，看完同一个故事还能进行交流，这是最难的。”
虽然讲茶宠和机器人的友情无甚新意，《阿唐奇遇》却因为足够天真，与观众产生共情
相对于做了几十年的美国动漫，追光动画作为一家新兴的动画公司，还没有建立广泛的品牌认知度，要拿出作品与成熟的动画公司PK，绝非易事。
有了《小门神》的前车之鉴，他们在《阿唐奇遇》公映前期做了多场试映会，根据观众反馈一次次调整叙事和节奏，不断测试。即便如此，这些天随着影片的公映，仍有批评的声音不断流出，不少人觉得《阿唐奇遇》比《小门神》阶段叙事流畅，但可惜的是把原本深刻的主题写成了“低幼向”，王微自然又成了众矢之的。
王微暂时不愿放弃追光动画最初的目标：“现在说到合家欢可能就是皮克斯、迪士尼的动画片，国内并没有什么让人印象深刻的作品。我们身边这么多美好的东西值得去表达。既然没人在做这件事，对我来说，假如能够做好，意义也会大一些。”
作为一位父亲，王微也希望能和儿子一起分享美妙的故事，这些故事不仅来自好莱坞，也可以来自中国，来自追光动画：“创作者的年龄是比较重要的。我在这个年龄就希望能够做出一部电影，有一天能和我的孩子一起看，对我来说这是一件蛮美好的事情。”
追光动画的第三部、同样由王微自编自导的《猫与桃花源》基本完成，第四部已经在路上，但导演编剧不再是王微。
追光动画成立四年多，一直不断被质疑为什么不从外部挖掘编剧和导演，王微觉得团队的融合与信任是无数个日夜并肩作战建立起来的，他深信只有团队内部成长起来的动画人才能够撑起追光动画的未来。他从没想把追光动画做成他的个人工作室，头三部自编自导实属“无可奈何”。
“第二部就想交出去，可是没有合适的人选，真的非常难。导演只能从内部成长，不是谁能够空降进来，做CG动画大家需要很强的信任感。我们是一个一百多人团队，互相之间的信任感不是一朝一夕，而是需要相濡以沫很多年才能建立起来的。”王微说。
“做动画太累了，非常非常辛苦，几年时间全部扑在上面，我想休息一下，也能让更多有才华的创作者有机会走出来。”从前那个为土豆网写下slogan“每个人都是生活的导演”的王微，成为“王导”之后似乎开始信奉尽人事，知天命的人生哲学，就像《阿唐奇遇》的主角阿唐的顿悟的“现在就是未来”，对于票房这件事，他说：“所有事情都是这样，前面有无数个未来，我们没法控制，无法预期，所能做的就是尽己所能，做好一个现在。”
葛怡婷
动画电影《阿唐奇遇》海报
《小门神》之后，追光动画的第二部长片电影《阿唐奇遇》悄然杀入2017年的暑期档。同期上映的除了经典IP《悟空传》，突然提档的《绣春刀2》，还有同类型竞争的《神偷奶爸》。《阿唐奇遇》此刻出现，颇有些以卵击石的味道，从目前的数据来看，它的排片量仅7%，逆袭艰难。
“我们这是三无作品。无IP，无原著，无明星。”土豆网前CEO，追光动画创始人王微为《阿唐奇遇》宣传，再次出现在公众面前，仍旧是一副T恤牛仔裤的IT男打扮。他对新作品很自信，对上一部作品的缺憾也不回避：“这部比《小门神》好看吧?《小门神》确实是有点儿乱。”
追光动画创始人王微一人担纲《阿唐奇遇》的导演、编剧
2016年，王微导演编剧的《小门神》遭遇口碑和票房的滑铁卢
一个月前，《阿唐奇遇》入围了上海国际电影节的动画片竞赛单元，也是唯一一部入围的国产动画。然而这个“唯一”并没有给它带来太多关注度，对国产动画的长期不信任，电影节开票后没多久，它成了该单元唯一一部仍有余票的电影。一些退而求其次选择《阿唐奇遇》的观众意外发现，影片放映过程中数度响起掌声，而这部电影的成色也基本对得起这些掌声。
《阿唐奇遇》的成本为8500万元，比《小门神》又上了一个台阶。在旁人看来，这已是动画领域的大手笔，在王微眼中却仍是小体量。他描述预算时用词是“很低”，参照系是皮克斯、迪士尼，他们通常会花上两亿美金投入一部动画，团队差不多有四五百人，大部分都是经验老道的动画师。与这些巨无霸相比，《阿唐奇遇》的数字自然不算惊人。
这是一部由160个中国动画师耗费一千多个日夜打磨出来CG动画作品，与诸如《大护法》、《大鱼海棠》这样的二维动画相比，在技术层面需要更多资金和人力的投入。身兼导演和编剧二职，王微在接受第一财经专访时，希望更多地推介这支正在成长中的年轻团队：“百分之百都是中国人，平均年龄27岁，那些在迪士尼、皮克斯做动画师都没资格的年轻人，在我们这儿很快就有机会做动画总监。和我一样，《小门神》是他们的第一部作品，《阿唐奇遇》是第二部。第一部作品有很多缺憾，现在互相多了很多信任，艺术、技术的配合上都进了一大步，中国人还是挺聪明的，而且很勤奋。”
无数个未来，一个现在
从土豆网到动画公司，王微的跨界在当时被认为是意外契合的选择。
虽是计算机专业背景出身，王微从来不是一个只关心代码的理工男。年轻时爱写舞台剧剧本，26岁时早《收获》上发表长篇小说《等待夏天》。从骨子里，王微就与互联网界的大佬们有本质的不同，带着文艺的理想主义色彩。去职土豆网后，他为杂志写旅行专栏。创立追光动画之前，王微花了大半年时间周游世界，一边漫游一边构思故事。其中一个关于茶宠和机器人的情节，成了《阿唐奇遇》的雏形。
茶宠是爱茶之人用来把玩的物件，陶瓷或者紫砂质地的茶宠经过茶水长期浸润后，颜色会越来越深，透出温润质感。福建人以茶当水，王微自小就看着身边的大人把玩这些小玩意儿。后来出国求学，“周围没什么好茶喝”，慢慢就不喝茶，改喝咖啡了。大约五六年前，王微在巴黎一家小古玩店撞见儿时喜爱的茶宠，霎时冒出一个想法，这些小东西晚上活过来会是什么样儿?“最早脑子里蹦出来两个形象，一个是茶宠，还有一个是球形机器人，两个小东西跳来跳去，我当时就觉得如果两个在一起碰撞会很好玩儿，只是还没想到用什么故事去说他们。”
此后不久，一篇叫作《平行宇宙的道德危机》的文章给了王微很大启发，向记者讲述灵感起源时，王微滔滔不绝：“我们身边的宇宙可能只是一个气泡，你的每一个行为都触发无数个平行宇宙。那篇文章讲的是，任何人做任何事情都可能产生无数后果，但你的行为究竟会导致怎样的后果无法预期，因此你也无法为自己的行为做出道德判断。”
王微很快意识到这个想法不太适合做动画电影，对于孩子们来说太深奥难以理解，决定换一个思路：“任何一个人都可以有无数个未来，未来不由自己控制，人的命运不由自己主宰。”他笑着摇摇头：“这好像又太消极。最后我就再往前想一步，那就是无论有多少个未来，至少现在、当下、这一刻，我说的话，我的行为，还是由自己决定的。”
《阿唐奇遇》就这样从“平行宇宙的道德危机”衍生为“无数个未来，一个现在”，从一个需要哲学、物理学知识基础的概念，变成了一个可供大人小孩交流的“正能量"故事：茶宠阿唐和机器人的历险记，一个关于过去与未来、勇气与责任、成长与友谊的故事。
《阿唐奇遇》是一个关于过去与未来、勇气与责任、成长与友谊的故事。
从最初模糊的概念到故事成型，再从故事大纲变成剧本，然后是故事板、分镜，再到最后的制作，《阿唐奇遇》前前后后花了近五年。王微重新开始喝茶，办公室里开辟了一间茶室，他把淘宝上所有能买到的茶宠都买了一遍，一个个拿来研究，和动画师们成天凑在一起，最后设计出12个形色各异的茶宠。其中一个名为“金猪”的茶宠后来成为观众反响最强烈的配角，冷幽默、呆萌，也是王微的心头好：“金猪其实是一种自嘲，就像我们这种理工男，喜欢研究，自以为懂很多，其实本质很呆。”
王微在金猪身上投射自己对物理学的喜好，张口闭口“虫洞”、“穿越”、“量子力学”，走到哪儿都背着一本厚厚的书《时间的琴弦》。多年前，王微曾读到一本关于弦理论的科普读物《宇宙的琴弦》(The Elegant Universe)，他自己特别喜欢，就放进了电影里。
茶宠阿唐的故事发生在南方，王微把全公司分批拉到福建采风：“去泉州，去厦门，去福州，你会发现是微妙的细节造就了一个城市，就像造就上海的不是东方明珠，而是街道和梧桐树。”经过一次次拆解、归纳，他们设计出一个拥有典型南方风情的城市，阳光丰沛，雨水充足，就连影片中出现过的植被也考究入微，生长的都是热带地区的花花草草。
对于一部以茶宠为主角的动画片来说，让角色动起来的同时不失陶瓷质感，成了王微他们需要攻克的最大难题。
“烧制出来的瓷器纹理转角都是圆滑的，而雕刻出来的相对有棱角，我们的软件能够绘制出这样的倒角，但当物体运动的时候，就直了。”王微说，这些小细节观众注意不到，“但放在动画片里，人的视觉是很敏感的，一点小瑕疵都会影响观看体验。”他们用软件计算出每一次运动需要的轨迹，所有棱角都能自动变成圆滑的转角，陶瓷小人儿的面部表情在僵硬和灵活间经过精确计算找到了平衡，在动画片里真正地“活”过来了。
陶瓷茶宠金猪身上，投射了王微对物理学的喜好
即便是对《阿唐奇遇》颇有微辞的影评人，也不得不承认追光动画在两年内所展现出的令人惊讶的进步。无论是技术还是讲故事的技巧都比《小门神》阶段成熟不少，尤其从制作层面来看，动作场面流畅有趣，视觉效果堪称惊艳，无论是雨夜中流光溢彩的摩天轮，还是地下世界光怪陆离的洞穴，许多场景的精致程度足以媲美国际水准。这个从创始之出就立志要做“中国皮克斯”的动画公司，似乎离梦想近了一步。
”中国皮克斯“道阻且长
2016年元旦，作为王微从土豆网退休后再创业的大手笔，也是追光动画成立后的处女作，《小门神》是继《大圣归来》之后被寄予国漫崛起厚望的动画电影，结果口碑票房双双失利。被广泛质疑的是王微本人，像他这样一个毫无动画背景的外行人，究竟能有几分导演和编剧的功力。
客观来看，《小门神》在技术层面已经超越了诸多国产动漫，但叙事野心超过了它的驾驭能力，成人向做的不够极致，小朋友又看得云里雾里，两头都不讨好。王微承认《小门神》的后期有些走偏：“我们是想做家庭向的动画电影，但第一部电影的技术还不成熟，后期做得比较痛苦。当痛苦的情绪融入动画片，后期《小门神》就偏成人了。”
《阿唐奇遇》的进步之处在于使用清晰的主线代替了混杂的多线叙事，由镜头而非台词来推动剧情发展，虽然讲茶宠和机器人的友情无甚新意，《阿唐奇遇》却因为足够天真，与观众产生共情：所谓友谊，不过就是垃圾堆里捡来水晶球，或是挡风遮雨的一片叶子，那些真正打动人心的瞬间总是特别简单。王微说，追光动画就是要做家庭向动画，也就是俗称的“合家欢”。他深知“合家欢”电影难度极高：“最难的地方就是既能够打动成人，同时小朋友看得很高兴，两个人生阅历完全不一样的个体，看完同一个故事还能进行交流，这是最难的。”
虽然讲茶宠和机器人的友情无甚新意，《阿唐奇遇》却因为足够天真，与观众产生共情
相对于做了几十年的美国动漫，追光动画作为一家新兴的动画公司，还没有建立广泛的品牌认知度，要拿出作品与成熟的动画公司PK，绝非易事。
有了《小门神》的前车之鉴，他们在《阿唐奇遇》公映前期做了多场试映会，根据观众反馈一次次调整叙事和节奏，不断测试。即便如此，这些天随着影片的公映，仍有批评的声音不断流出，不少人觉得《阿唐奇遇》比《小门神》阶段叙事流畅，但可惜的是把原本深刻的主题写成了“低幼向”，王微自然又成了众矢之的。
王微暂时不愿放弃追光动画最初的目标：“现在说到合家欢可能就是皮克斯、迪士尼的动画片，国内并没有什么让人印象深刻的作品。我们身边这么多美好的东西值得去表达。既然没人在做这件事，对我来说，假如能够做好，意义也会大一些。”
作为一位父亲，王微也希望能和儿子一起分享美妙的故事，这些故事不仅来自好莱坞，也可以来自中国，来自追光动画：“创作者的年龄是比较重要的。我在这个年龄就希望能够做出一部电影，有一天能和我的孩子一起看，对我来说这是一件蛮美好的事情。”
追光动画的第三部、同样由王微自编自导的《猫与桃花源》基本完成，第四部已经在路上，但导演编剧不再是王微。
追光动画成立四年多，一直不断被质疑为什么不从外部挖掘编剧和导演，王微觉得团队的融合与信任是无数个日夜并肩作战建立起来的，他深信只有团队内部成长起来的动画人才能够撑起追光动画的未来。他从没想把追光动画做成他的个人工作室，头三部自编自导实属“无可奈何”。
“第二部就想交出去，可是没有合适的人选，真的非常难。导演只能从内部成长，不是谁能够空降进来，做CG动画大家需要很强的信任感。我们是一个一百多人团队，互相之间的信任感不是一朝一夕，而是需要相濡以沫很多年才能建立起来的。”王微说。
“做动画太累了，非常非常辛苦，几年时间全部扑在上面，我想休息一下，也能让更多有才华的创作者有机会走出来。”从前那个为土豆网写下slogan“每个人都是生活的导演”的王微，成为“王导”之后似乎开始信奉尽人事，知天命的人生哲学，就像《阿唐奇遇》的主角阿唐的顿悟的“现在就是未来”，对于票房这件事，他说：“所有事情都是这样，前面有无数个未来，我们没法控制，无法预期，所能做的就是尽己所能，做好一个现在。”